Pasolini nella città del cinema

Lungi dall’essere soltanto Cinecittà, la "città del cinema" è, come tutte le città pasoliniane, da quella reale di Accattone a quella composita e "irreale" de Il fiore delle mille e una notte, il luogo delle leggi ferree e delle grigie regole (cinematografiche). Pasolini vi si recò più di una volta dal 1954 in poi quando iniziò a scrivere soggetti, dialoghi e sceneggiature. Verso la fine degli anni cinquanta era già quasi un residente; dal 1961 vi si trasferì stabilmente. Ma cittadino vero e proprio della città del cinema Pasolini non lo fu mai: in principio ne rifiutò le leggi formali, poi ne respinse le prassi merceologiche restando uno "straniero". Egli l’abitò per conto proprio, senza farsi contaminare dal mestiere, unico cineasta italiano dell’epoca a non usare mai altri che se stesso come soggettista, dialoghista e sceneggiatore. Un abitare dentro la città vivendone le costrizioni, ma cercando di portarvi da fuori le libertà e le ebbrezze. Il libro di Micciché si propone di analizzare tutta l’opera cinematografica di Pasolini, facendone emergere l’alto valore artistico, la genesi e le contraddizioni, gli intenti e i risultati.